遺憾,能不能不再遺憾?

透明的螺旋

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再熟悉的人,也有全然陌生的一面。
在愛之前,連科學也甘願失算。
湯川學從未說出口的愛與憂傷,系列最大秘密即將揭曉!


千葉海上漂浮著一具男性遺體,死者上辻亮太幾天前被通報失蹤,報案人是同居女友島內園香。奇怪的是,園香卻在報案後沒多久便下落不明

上辻生前惡名昭彰,除了層出不窮的職場糾紛,還經常對女友暴力相向,周遭無人不知,卻也無人敢插手。想從這樣的恐怖情人身邊逃離,任誰都會覺得情有可原,但為什麼上辻死了,園香還要逃?

就在警方陷入瓶頸時,他們從線索中,發現一個再熟悉不過的名字──物理學家湯川學。

湯川的意外捲入,就像拉起了一條有如蜘蛛絲一般,近乎透明卻又牢固的線索。
而這樁因為羈絆而起的命案,背後又藏什麼巨大難以想像的真實與遺憾?

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偵探伽利略
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禁忌的魔術

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沉默的遊行

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東野圭吾最具爭議性的作品,探討「正義」的真相,引爆話題討論!

博客來獨家
製造出怪物的,究竟是誰?也許,每個人都是共犯……

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即使握著刀刃的雙手,已經流了一地的血,
我也不會停下來。
因為不論前進或後退,都是地獄……

心愛的女兒繪摩被蹂躪致死的那天,長峰也跟著死去了。

他的世界再也沒有歡笑,沒有意義。一通不具名的電話留言,讓他半死不活的人生徹底被改變。密告者揭露兇手是兩名未成年少年,更告訴他犯案地點與潛入的方法。連日的消沉,夾雜對警方草率辦案的不滿,這通宛如惡作劇的電話,竟成為長峰唯一的浮木。

他照著情報來到其中一個少年的家,原本半信半疑的心,卻因為在這裡發現的東西,狠狠地被撕裂——一捲錄影帶清楚錄下繪摩慘遭兩名少年侵犯、失去意識,最終生命凋零的過程。

很快地,長峰的悲傷被另一種既滾燙又冰冷的念頭取代。起初他不清楚那是什麼,直到回過神,發現自己正發狂似地揮刀砍在剛回到家的少年身上。他這才明白,竄滿他空洞軀殼的是復仇的欲望。

還有一個兇手,長峰要比警方更快找到他。既然現行的少年法無法徹底懲罰兇手,那長峰要親手制裁他們。如果地獄不過是如此,他也沒有什麼可以失去的了——長峰拿起過去用來消遣的獵槍,踏上一趟再也無法回頭的獵殺之路……

東野圭吾:今後的目標,是超越這部作品。

東野圭吾的《罪與罰》 出道35週年紀念,總結所有作品的顛峰之作


我們是黑與白的兩端,
如光影,如晝夜,如天鵝與蝙蝠。
本不該相見,不得相容,
但命運,卻讓我們彼此交織糾纏……

一夕之間,他們的人生全部走調。白石美令的父親成了一具冰冷的遺體,倉木和真的父親則淪為一名冷血的殺人犯。

白石健介被人發現腹部中刀,陳屍在轎車後座。雖說身為律師,招人怨恨在所難免,但美令比誰都清楚,父親的執業態度誠懇,一向深受尊敬。最讓她難以接受的是,兇手口中的父親滿嘴正義、不通人情,最終導致他丟失了自己的性命──這根本不是美令所熟悉的爸爸!兇手難道沒有說謊嗎?

而這名「兇手」倉木達郎,正是和真的父親。他完全無法想像,那個木訥堅毅的男人,竟會自己坦承犯下這起惡行。更讓他不可置信的是,這並非父親第一次殺人,他為了掩蓋另一樁早已超過追訴時效的陳年命案,才不惜殺人滅口──這完全不是和真印象中的父親!父親的自白,真的就是真相嗎?

一切看似罪證確鑿,只有美令與和真始終無法消弭心中的疑問:「我的父親是這樣的人嗎?」一個是被害者的遺族,一個是加害者的家屬,宛如天鵝與蝙蝠般沒有交集的兩人,卻不約而同地一起走上那條追尋真相的鋼索。但他們不知道,等待在盡頭的,早已不只是真相,而是更加殘酷的「真實」……

推薦文│隨著時光,顯示全景的罪與罰 / 吳曉樂

  一百多年前,杜斯妥也夫斯基出版《罪與罰》,法律系大學生拉斯柯尼科夫,經過謀劃,以斧頭砍死刻薄的當舖老嫗,失手殺死了目擊的老嫗妹妹,溫順的麗莎維塔,從此拉斯柯尼柯夫深陷罪惡感的糾纏,看似逍遙法外,無止盡的審判夜夜於心中迴盪。杜斯妥也夫斯基對「罪」與「罰」所為之申辯,至今仍是許多小說家窮盡思考的題材,亦常為東野圭吾創作的元素。以台灣人耳熟能詳的《白夜行》為例,論斷雪穗與亮司手上的鮮血,卻又避而不談他們的童年,幾乎是不可能之事。而這回《天鵝與蝙蝠》,初登場的是一樁駭人命案,聲譽良好的律師白石健介慘遭殺害,警方懷疑的對象倉木達郎坦率認罪,一併坦承自己是一九八四年愛知縣「東岡崎站前金融業者命案」的真兇,易言之,當時被警方認定為畏罪自殺的福間淳二,實際是含冤而死。倉木達郎宣稱,自己懷抱著贖罪的心情,探視福間淳二的遺族,豈料竟與這對母女建立起和諧的情誼。一度請教的律師白石健介頻頻催促他表明身分,倉木達郎為了守護秘密,只能痛下殺手。一九八四年的死者灰谷,是一位「魚肉鄉里」的角色,彷彿《罪與罰》裡那位一再趁人之危、落井下石的當鋪老闆,我們或可模仿拉斯柯尼科夫的口吻,稱其為「大眾的利益去剷除一隻吸人血的虱子」;然而,白石健介是一位競競業業、體恤當事人的辯護律師。如何以兩份截然不同的情境去還原同一位加害者倉木達郎,這是讀者首先面臨的精采疑難。

  東野圭吾近幾年的創作,屢屢嘗試以創作來聯繫人們所經驗的現實。如《空洞的十字架》,他對於「死刑的存在」進行了深入肯綮的辯證。《天鵝與蝙蝠》,他的目光投向「追訴時效」。二○一九年,一則新聞震驚亞洲社會,導演奉俊昊改編為電影《殺人回憶》的「華城連續殺人案」,警方破獲了嫌犯,同時調查小組,主張「法律追訴期已過,但我們將帶著歷史使命,竭盡全力辦案」。華城一案指出,人民的憤慨並不必然隨著時光流逝而消停。日本國會在二○一○年通過殺人等重罪的追訴時效修正案,宣告立法者嶄新的意志,「犯下重大罪行之人並不能因時間推進而獲赦」,韓國與台灣也紛紛在二○一五年、二○一九年,做出類似跟進。新法既成,人們仍需要故事,需要人生,才能確切明白制度變革投射於現實時的座標。回望《天鵝與蝙蝠》,一九八四年的犯罪,追訴時效早已消滅,既然如此,法庭上,民情上,倉木達郎的現身,能否以「初犯」的角色視之?這是潛藏在小說表面底下,撩撥讀者思緒的伏流。

    東野圭吾善於在情節上略施巧勁,從細微的差異中再次譜寫複雜的人性。罪與罰能夠受株連幾族?甚至幾代?灰谷一案,檢警懷疑是素有結怨的福間淳二所為,對其不當刑求,導致憾事發生,福間淳二的妻女受輿論所逼,改姓移居,女兒淺羽織惠的婚事在數十年後依然受其制約,此一橋段也道盡了「消滅時效有時盡,此恨綿綿無絕期」的面向。另一方面,倉木達郎的供述乍似合情合理,但聽在死者白石健介的女兒白石美令耳裡,始終與經驗中的父親形象扞格不入。但旁人一致認為,倉木達郎已坦承不諱,沒有細細追究的必要,換句話說,白石美令深深執著的細節,在多數人眼中無關宏旨,白石美令一再重申了自己的立場,「我追求的是真相,能不能判死刑是其次」,讀者也能辨識出小說家試圖透過她傳遞出的訊號。白石美令彰顯出每一民眾試圖透過訴訟釐清的命題,也許大異其趣,甲眼中的旁枝末節,對乙而言說不定是與生命和解的金鑰。現實中不受青睞的原石,卻被小說家珍視地掇起,琢磨成佳玉。是我在小說中讀到,「現實愛莫能助,創作綽綽有餘」的意外驚喜。

  天鵝因其潔白優雅而常受眷愛,蝙蝠晝伏夜出的特性而令人屢屢聯想至不幸,物種憑其本性而活,世人評價卻有如雲泥,然而誰能擔保太陽永遠高掛,任職辯護律師多年的德國小說家費迪南.馮.席拉赫曾說道,「很少有人會在早上起床的時候說:好吧,我今天要犯罪。但是,每個人都可能犯下罪行。」這幾乎可以解為《天鵝與蝙蝠》的最大公因數。東野圭吾不經意地安排讀者站在「罪人」的眼睛後方,我們望出去,善惡之間的複雜錯節,瞬時昭現,以其獨有的形式。整本小說的場景高度集中於門前仲町,小說家生動的描述喚起了我的好奇心,上網查詢,竟找到石原聰美的代言廣告,讀者不妨隨著石原聰美的腳步,想像書中的五代、中町、白石父女、倉木父子、淺羽母女等角色,在這洋溢著下町風情的街道,為著心中的信念而加緊了腳步。

如果有一個地方,可以解決我們所有的煩惱……

那時候的回答,拯救你了嗎?

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靜僻的街道旁,佇立著一家「解憂雜貨店」。只要在晚上把寫了煩惱的信丟進鐵捲門上的投遞口,隔天就可以在店後方的牛奶箱裡拿到回信解答。
男友罹患不治之症,少女陷入兩難,到底要棄他於不顧,獨自去完成兩人的夢想;還是陪他到最後一刻,卻讓他帶著遺憾而死?
魚店老闆的兒子夢想成為一名音樂人,為此不惜離家又休學,然而卻處處碰壁。他到底要接手老爸的魚店,還是用自己的人生當賭注,繼續玩音樂呢?
爸爸的公司倒閉,打算帶著全家捲款潛逃。少年該跟著家人遠走高飛,還是乾脆拋棄一切,自己去流浪?

當他們紛紛寫信到雜貨店,不可思議的事情也接二連三發生。愛情與夢想、理想與現實、人情與義理,那些一瞬間的交會,要如何演變成一生一世的救贖?跨越三十年時空,雜貨店恆常散放著溫暖奇異的光芒……

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以前,我死去的家

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