一心化微塵

楊牧未曾結集&未曾發表之作

微塵(精裝版)

微塵(精裝版)

  • 作者:楊牧
  • 優惠價9900
【精裝典藏版.限量發行】

圓背布面精裝,僅印行唯一版
全通路限量800冊
每冊均附流水編號(001 ~ 800號)
以及楊牧藏書章印,以示典藏紀念性

《微塵》是楊牧最後一本詩集,
收其自編《長短歌行》(2013)之後的十首「未結集」作品,
以及他留下不曾發表的六首「未定稿」作品,共十六首。

每首詩均附錄珍貴手稿壹式以上,
多至七易其稿者,包括初稿,修訂稿,和定稿等。
微塵

微塵

【平裝版】

首度揭露他滿紙刪塗勾補的字跡,一改再改的修正版本,得以窺見詩人如何經營琢磨,完成一首詩的藝術秘密和心血付出。

魯迅曾引果戈理(Nikolai Vasilyevich Gogol)論寫作之道:「最好從那(大作家)同一作品的未定稿去學習……」可惜作家多不願公開草稿,正如袁枚的詩:「愛好由來下筆難,一詩千改始心安;阿婆還似初笄女,頭未梳成不給看」(〈遣興〉)。

難得發現楊牧留存的近作草稿,雖然他一向不以原稿示人,但也評介過威廉.布雷克(William Blake),葉慈(William Butler Yeats),艾略特(Thomas Stearns Eliot)等西方大詩家的不同修改稿本互相比對,予讀者更深一層的賞析和啟示。

經慎重考量,決定開漢文詩壇先例,公開詩人創作手稿的原貌,以彩色大開本精印精製,是一部兼具賞讀,研析,和收藏,極為珍貴的版本。
微塵—摘錄

1
這時正有一些舊日的星在意識中
流失,朝向陌生方位
或最暗澹的大氣層飛去,而我
勉強抗拒着四面襲來,累積的黑
警覺孤獨成形

2
或者就憑無知懵懂之名
將過去和未來都饒恕,看我
端坐幻化的菩提樹下把你的
心事一并劃歸屬我有,暫且以羅漢的眼睛
望穿夢與醒

3
但我寧可消失遂絕滅於泡影,你說
如感性的文字不再依恃隱喻
提示未來之多義,寧可像
晚夏的薔薇在稀薄的暖風中
不象徵甚麼地對着一隻蜂

4
這樣遠遠地囑咐,不斷叮嚀
推算一條前路,為彼此,肯定
手勢無誤,生死實證
不是傳統邏輯統攝的玄學論述。有人
在固定的韻類裏告別
晚霞照他神色猶豫,始終
就是一種自責永遠放不開的步子
注定將複沓於對方的夢
與醒。有人以迴旋之姿穿過
大片蘆葦,光影的淵藪
美的極致漸漸蛻除身體程式
完成它單一的靈魂

5
或許從來不以離開為託辭
反宛轉留下。猶豫的渡頭 ──
忽然就在岸這一邊看到對方倒影
於翻縐的水裏強烈震顫搖着
或許,早已經發生過了
一心化微塵
代後記

去年(2020)八月,我受盈盈師母之命,開始定期到他們台北家中,整理楊牧老師的手稿。

一如以往,我習慣坐在客廳中央大桌几一側的方凳上。桌面常覆滿各式成疊的紙頁,我的動作很慢,挑開那些咬在稿紙上生鏽的釘針後,總是一頁一頁數,接著分類歸納,寫下筆記,然後再一頁一頁收進師母新買來的檔案夾裏。隔著桌,就正對著老師固定的座位,一張黑色牛皮長背的扶手椅。

約莫兩個月後,我才把兩千多頁手稿概略地瀏覽,清點一遍。而這些,僅僅只是留在台灣的。師母告訴我,西雅圖家中應當還存有更多。

台灣這批手稿,大多是楊牧老師在2000年後,陸續謄寫工整,轉錄成書的原件,如《介殼蟲》,《長短歌行》,《奇萊後書》,《英詩漢譯集》,《甲溫與綠騎俠傳奇》;以及部分的散篇評論,書信,手寫編目,留下筆跡的剪報等。另外,還有少許先前的作品,如大學時期翻譯英國詩人濟慈的《恩狄密昂》(Endymion)未譯完的殘稿;1980年,以妻子之名為題而作的〈盈盈草木疏〉和寫給兒子的〈出發〉;與一部關於台灣歷史的詩劇《五妃記》大綱及殘稿(部分曾收錄於詩集《時光命題》),都明顯枯黃而變得脆弱的紙頁,似乎別具意義,推測是老師特意留存於台灣的。

...........................

其中一首〈微塵〉,一度讓我們又陷入了難題。

主要因爲〈微塵〉和《長短歌行》裏的〈論孤獨〉,頗有語句相承,可兩者思想,用典,心境的收束,卻截然不同。幾回往返的討論裏,我們對於兩詩生成的次序,或並列,雖然看法不一,但無疑都傾向把〈微塵〉視為一篇獨立未定稿。有心的讀者,日後可再細細追究。

我把整理出來的這六首未定之作和先前十首未結集的詩稿,在得到盈盈師母認可後,轉交洪範葉步榮先生進一步彙編,並由葉先生定名《微塵》。

我們知道楊牧老師向來對自己所出之文字,必求慎重,總以謄清的手稿,反覆斟酌,才得以示人。此次《微塵》出版,破例收錄了幾乎各版手稿,包括六首未定稿,希望呈現詩人一階段較完整的創作過程,並由此回望他一生不懈的追尋,讓後輩可以繼續借鏡其精神和風範。楊牧老師或知,也會諒解,默許吧。

德國知名評論家Tilman Spengler曾言:「在詩行,散文,詩劇的天地裏,他從容於平達耳,與歌德,蓋文,葉慈遊。在德國,我們一定會把楊牧歸於博學詩人之列。」奚密教授則推崇:「楊牧是現代漢詩史上,最偉大的詩人。」

老師於2020年3月13日,循著大天使的翅膀離我們而去了。今年春天,就在詩人逝世週年時期,將從台北移歸他少年故鄉花蓮,長眠於海岸山脈上,背倚磅礴的奇萊山,眺望波瀾壯闊的太平洋。

是為記。

謝旺霖
2021年2月

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楊牧的詩創作,主要累積於原刊詩集十四種。

各集收特定階段長短作品數十首,又以輯分,魚貫臚列,略識其時代先後,突出外在語境之表情與命意,則主題風格也可能隨時浮現,外加完稿年份各別注記,背景形跡更見顯著,則所謂詩集之為階段性創作之反省,或對未來的展望,其理自明。

惟十四集出版年歲漸遠,早期原刊屢為絕版停印,因新鑄版型改以長編三部之方式陸續面世,即洪範版《楊牧詩集》三種(第一集出版於1978年,第二集1995年,第三集2010年)之由來。

按此《楊牧詩選1956-2013》即根據以上三集總彙五百餘首外加新作若干選編輯成,五取其一,改訂次第,概以時代先後排列,十年一期,隱去輯目與完稿年份,減低具體或主觀色彩,重現詩的歸屬於思維感受取捨之間。
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