無論時代如何前進,仇恨始終伺機而來

最發人深省的政治寓言圖像小說

詩意而感傷的絕美之作

一張手帕大小的幽靈寶寶原本與父母住在一棟華麗的大房子裡,過著無憂的生活。卻在某天出遊回家後發現父母消失無蹤。弱小的幽靈寶寶只好跟著親戚鮑里斯,履行身為幽靈「嚇人」的職責,也在農舍初次領略情感悸動與辛辣。

如同人類世界,在幽靈世界中有群滿懷惡意的「尖酸幽靈」他們注重幽靈的出身且對於任何不同想法的非我族類滿懷惡意。幽靈寶寶以愛為動機,為了尋找父母、拯救摯愛,必須收起天真,深入敵營找到線索並迎接不確定的未知命運。

寬廣而抒情的圖畫,蒼涼筆觸下的場景補捉文字未竟的情緒

全書共收錄八十六幅精美全頁插畫。歐漫大師、安古蘭國際漫畫節最佳作品獎得主尼古拉・德魁西先以鉛筆速寫勾勒出生氣蓬勃的線條,再以水彩、水墨等技法上色使圖像靈動:無論是幽靈嬉戲於山谷時的樹梢與山巒疊染著淡紫粉橘,或於紛亂斗室中所憑依的朦朧燭光——圖像除了描繪情節,更使光影、筆觸與色彩都滲透著主角的心情,拓寬讀者對於故事中沒被明說的想像。

宛如當代寓言揭示民粹如何造就人類命運的往復循環

從文字、圖畫的線索發現二戰的隱喻和代表人物,如:戴高樂將軍、安妮・弗蘭克和戈培爾。
通過虛構的幽靈來旁觀人類過往/現況,寓言般的結尾像是提醒著
無論時代如何前進,仇恨始終存在

【內容試讀】


年輕靈魂回憶過往的幽幻世紀

我還年輕。

才八十九歲。

青春期永遠是個難過的關卡,滿臉痘痘,胳肢窩裡冒出茸茸細毛,四肢不斷拉長——都是些有點麻煩的東西一直長出來,讓人從一種難以置信的角度看見自己的身體。

奇怪的是,直到今天,我一點也沒這方面的問題。也許我的青春期還沒開始,老實說,我覺得挺好,沒什麼好抱怨的。

話雖如此,我不再把自己當成小孩,即使相對來說,我的個頭還很小。要得到同輩的尊重,我至少必須再長高個百分之三十。

那才是正常標準。

七十年來,我在路上遊蕩,確切地說,是在高速公路上遊蕩。找不到比這裡更好的地方了。車道、速度、持續的車流,樣樣都有。穿越南方的高速公路最舒服,我喜歡待在休息區殺時間,呼吸汽油味,在傘松樹蔭下乘涼。在那裡,我能得到足夠的寧靜,可以好好寫日記。

夜裡,當我穿過一團濃霧,短促瞥見開車人們的臉,一張張臉孔被儀表板的光照亮,彷彿鬼魂。他們眼神堅定,疾速駛往某個明確的目的地。

可見他們對我來說有多麼奇怪。我恐怕永遠沒辦法氣定神閒地開車前往某個特定的方向。當然這是因為我還年輕,即使這完全只是個相對的說法。

直到現在,我還不知道如何把目光聚焦在可以安然前往的某個點上。

然而,那個目的地是存在的,在我的記憶中,無比清晰,但如今已無比難再追尋:那間大房子。

我的那些祖先,個個骨瘦如柴,打招呼時非要我親臉頰不可;儘管他們說我「缺乏歷練」,我還是有很多故事可講。多年來,我不斷跟自己重複這些故事,沒有一雙耳朵比我自己的更專注。

但這很悲哀。

我所見到的一切,都可以用意象重編再現:只要召喚,畫面自來。很神奇的法則,就像投射在大銀幕上似地,影像重現在我腦海。

要讓記憶片段浮現,有時只需要一種味道就夠了。

比方說,風吹過尤加利樹林的味道。

屋子週邊的景象歷歷在目,那是世紀初的模樣,當然,我說的是二十世紀。

我在高聳的大樹下玩耍,爸媽就在屋裡某個地方。

厚實的牆,陰暗的走廊,可以躲藏的角落,人們心目中的家基本該有的一切。屋外,日光曬乾牆角,燠熱的暑氣教人提不起勁。

我在房間地上的六角紅磚上度過不少時間,冰冰涼涼的,很舒服。

隨時有一陣樂聲從樓下的沙龍傳來,這幢大房子的女屋主一人獨居,只在一樓活動。她熱愛那些輕歌劇的曲調,如今已經沒有人記得,但在當時,那些曲子可是非常流行。

我就是在這幢屋子裡出生的。

屋子是我憑著今日記憶重建出來的模樣。然而,宅院的建築,一如它確切的位置,仍籠罩在一團濃霧之中。

那幾乎是一個世紀以前的事了。對像我這樣的幽靈來說不算什麼,但對人和建築來說,則是一段漫長的時光。兩者都產生了變化,衰敗,變形或消失。

當時我的母親流露著什麼樣的氣質?我的父親有著什麼樣的體態?

每個家庭都有一些被遺忘許久卻又失而復得的照片,人們可以瞧見年輕時代的父母穿著如今已嫌過時的老氣衣服,並從那個躺在搖籃中專心啃咬玩具、臉頰紅通通的嬰孩身上,訝異地認出自己的臉。

這樣的樂趣不屬於我。

幽靈沒辦法顯印在底片上。

我沒有家族照。

我是一隻家僕小幽靈。

家僕幽靈。

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