2021台灣文學獎金典獎由國立台灣文學館主辦。今年延續不分文類徵獎,小說、散文、新詩、非虛構書寫等作品同台競逐,共235部作品參賽,創歷年新高。

複審委員經歷三天兩夜討論評選30部入圍作品,角逐年度大獎、金典獎、獎勵文學新人的蓓蕾獎。評審團表示:今年參賽作品小說洶湧強勁,主題上有疾病書寫、山林書寫、科幻等面向,作品表現搶眼,並逐漸消融了文類的邊界,呈現後疫情時代文學的新風貌。

得獎名單預計於10月底公布,贈獎典禮則訂於11月13日舉行。

遠流出版

島之曦

島之曦

歷史和現實,虛構和非虛構,在「島之曦」被奇異地交織起來。畢竟,當我們回望百年前的啟蒙時刻,不正是希望在此時此刻找到新的啟發?(複選評審 張鐵志 撰)

老派少女購物路線

老派少女購物路線

在不斷凝視往事,節制文字的背後,那些填補在物之周圍的記憶片段,卻也不斷流逝。當時只道是尋常,自是在內心,不斷滲漏出殺傷力。(複選評審 余欣娟 撰)

九歌出版社

我長在打開的樹洞(博客來獨家簽名版)

我長在打開的樹洞(博客來獨家簽名版)

本書的獨特在於近似一本田野調查,甚至勞動日誌,具有知識的濃度與身體的感性。帶著當代(同志)原住民的散文書寫走到一個更遼闊的新世界。(複選評審 張鐵志 撰)

山地話╱珊蒂化(限量簽名版)

山地話╱珊蒂化(限量簽名版)

本書書名已點出了核心:關於一個原住民同志的生命書寫,及對既有標籤的顛覆與翻寫。一本非常好看的成長小傳。(複選評審 張鐵志 撰)

印刻文學

在最好的情況下

在最好的情況下

《在最好的情況下》是以一種智性散文的方式,隨著思想所至,沿途恣意漫遊,每篇所談的想法、觀念,宛若路標景點,有時深入審視,有時走馬看花。

文學的本質是甚麼?意義的意義又是甚麼?書寫是否能觸及奧祕?我在凝視誰?文字靈光跳躍,帶領讀者進入華麗又絢爛的思考世界。因為非採用學術語言,所以更容許率性、詩意地、象徵性的,不停地擴張詮釋的各種可能。而讀者也自是期待地,涉足巴塔耶、卡繆、莒哈絲、卡夫卡、普魯斯特等文學家,聆聽敘事者充滿熱情且滔滔不絕的反身性閱讀。(複選評審 余欣娟 撰)
火山口的音樂

火山口的音樂

無論文字鍜造和意象質感,均準確飽滿,頗有可觀。節奏和諧,長短句交錯,大抵維持舒緩基調,音樂的抒情效果甚優。(複選評審 焦桐 撰)

DV8:私家偵探2

DV8:私家偵探2

紀蔚然創造出這名著重於散步的偵探,生動而有趣。一路挑剔人生的散步者,像你,像我。(複選評審 張國立 撰)

婦女生活十一種:劉亮延劇作集

婦女生活十一種:劉亮延劇作集

顛覆了抽象文字與表演空間之間的物理性界線,透過作者靈活自由的詩性語言,為讀者撐開一個想像的舞台。((複選評審 言叔夏 撰)

南光

南光

一如靜態的照片可以讓人感受到穿透紙面(或螢幕)的火光,你也可以在這本小說中讀到藝術家在時代中燃燒的炙熱溫度。(複選評審 張鐵志 撰)

春山出版

我們幹過的蠢事

我們幹過的蠢事

很久沒出現如此風趣、幽默的小說,賀景濱不僅顛覆小說,也用一個接一個的辨證,示範用知識、主義、0與1,可以寫成那麼好看,令人不時發出會心微笑的小說。(複選評審 張國立 撰)

新寶島

新寶島

在多元的時空、角色、議題、觀點與敘事型態下,帶領我們窺探:人們擺脫某些既有架構後,是否會更自由開放、對他人彼方有更多的同情與理解? (複選評審 李依倩 撰)

時報出版

馴羊記

馴羊記

一本穿梭文類的書籍,亦將引起釋義的衝動與挫折。這本書融合自然、風土、歷史、人類學、民俗志、佛學典籍、神話傳說、現代各領域知識系統等主題,殊異之處,或許不在傳統定義的故事,不在表層詩意,不在虛構與非虛構的定位,而是如何借助文本的互涉、連結與對話,共榮互惠,成為作品意義中的整體。

西藏相關書寫,自古以來便是中外無法抹滅的顯學,如何在各種面向之中權衡輕重,妥善切入,著實仰賴思維深度。恣意介入無疑危險,躬身踐履卻仍可能是一介無足輕重的外來者,猶疑曖昧的位置,必得有所認定。作家跋涉四野,梳理歷史,透過橫縱時空法則飽滿書寫空間。歷史為其解謎,同時讓渡,探入雪豹、拉薩與西藏,瓦解近乎被賦予神話意義的經典符號,藉由自身閱歷、繼承記憶與複數書寫,予以統整。(複選評審 連明偉 撰)
張愛玲的假髮

張愛玲的假髮

作者明白昭示她的企圖,附於張愛玲的瑣碎細物,透過學術的探討,將一一重生。論文,可以豐富而好看。(複選評審 張國立 撰)

我所去過最遠的地方

我所去過最遠的地方

一旦書寫超克了時間的不可逆,將恐懼的病理影像投影為一部電影,暗夜裡飛過的烏鴉也會變成白鶴,將疾厄轉譯為祝福。(複選評審 言叔夏 撰)

間隙:寫給受折磨的你

間隙:寫給受折磨的你

各種身心情緒擺盪與文字形成尖銳高峰與山坳,我們可在文字粗礪處,看見情緒的刻痕以及「同在路上」之難。(複選評審 余欣娟 撰)

太宰治請留步

太宰治請留步

透過戲謔的知性筆觸,將生活寫得八面玲瓏,細節如暗黑劍鏃猛發,看似嘲諷,深探內裡才知這是自我的頑強護衛,面對挫敗抑鬱須得妥善轉換。(複選評審 連明偉 撰)

聯經出版

  • 未燒書

    未燒書

    格局開闊,景深幽邃,行文帶著感情,賦予報導文學活力,藝術魅力,和敘事張力,堪稱為此文類開拓出廣闊的天地。(複選評審 焦桐 撰)

    藍屋子(博客來獨家書衣版)

    藍屋子(博客來獨家書衣版)

    一座別具一格的時間碼頭,停靠著從久遠以前漂來的船舶。船舶上的物件既是時間的顯靈,也是書中人物託寄現實意志、推進情節的驅力。(複選評審 言叔夏 撰)

麥田出版

零度分離

零度分離

舊事物被去迷思,新的神話領域在地平線彼端隱然升起,儘管結尾的一片荒涼暫時打消了這種可能。(複選評審 李依倩 撰)

別送

別送

深刻寫出身為女兒、身為女人的人生點滴。 小說寫進常人內心不敢曝露的陰濕角落。(複選評審 張國立 撰)

大塊文化

情批

是傾訴也是獨白,是自傳也是情書,是自由靈魂也是羈絆。這樣深情款款的書不會消失,會像樹一樣在讀者心中滋長。(複選評審 李依倩 撰)

女子山海

是女性的也是人性的,是生態的也是人情的,是紀實的也是文學的。山海與自然在兩人的經歷與挑戰、夢想與失落間靜靜地發著微光,無所不在。(複選評審 李依倩 撰)

寶瓶文化

  • 貓在之地

    貓在之地

    在貓的世界,敵人與愛人乃是同一,恨意與溫柔其實同在。「此時此地」,就是貓在之地。(複選評審 言叔夏 撰)

    成為真正的人(minBunun)

    成為真正的人(minBunun)

    所謂真正的人,無論何種身分,必得卸除精神上的束縛,甚至重重內化,最終才得以完成自己。(複選評審 連明偉 撰)

聯合文學

  • 荒涼糖果店

    荒涼糖果店

    這本長詩,可視為一部抒情詩劇,一場勇敢的文字實驗,展現成熟詩人的創新與實驗;以及龐大的架構,和美學企圖心。(複選評審 焦桐 撰)

    秀琴,這個愛笑的女孩

    秀琴,這個愛笑的女孩

    一本很可口的長篇,語言流暢,轉場自然,通過秀琴的遭遇,敘述臺灣主會的變遷,和人情掌故。(複選評審 焦桐 撰)

衛城出版

1920年佐藤春夫來臺,返日多年後書寫《殖民地之旅》。2020年,作家憑藉佐藤春夫行歷路線,重訪文本意義上的故地。這本書牽引的導覽路線,不單囿於旅行、地域或風土民情,而是一種重新審視島嶼歷史的釋義眼光。作家探入市井街巷,跋涉高山,行歷日月潭、埔里、廬山、霧社等地,鄭重親臨現場,一百年後,臺灣早已脫離殖民,然而後殖民後現代子民又該如何定義自己?

書中後段,林獻堂、佐藤春夫與作家還魂聚頭,再次討論百年前拋出的重要議題:關於殖民與被殖民、同化與平等之複雜關係。若以現今視野審查,諸多古典論述,仍能挹注讀者知悉殖民轉生、暴力橫行的惘惘威脅。整體而言,這是一本梳理自我與臺灣的書籍,跨越時間,背負歷史,脫離殖民者權力位階高低凝視之後,故土終將緩慢成為我們的故土。(複選評審 連明偉 撰)

大田出版

後中期的子女以複雜的心情面對步向死亡的父母,死亡的過程竟如此的沉重,如文中寫的「老去就是失去,卻無法練習老去。老去一來,無法退回」。鍾文音以平實的文字、極其約束的感情寫出陪伴的多層面相與這一系列的短篇小說。

但作者並未與「老去」妥協,其中一篇的女主人翁發出吶喊:
「失去一切,但沒有失去尊嚴與活下去的勇氣。」

我們看見她推著癌末的母親走出禁錮的房間:
「路上有人看著她,第一次看見馬路上有電動床在移動。」

看得清楚這幅畫面,也許那天陽光正烈,也許飄著點小雨,一張突兀的電動床引領讀者走進溫馨的「老去」。

老,是很難寫的題材,太艱深、太忌諱、太難以表達感情,鍾文音卻如計算柴米油鹽般地寫出這段旅程,刻骨銘心。(複選評審 張國立 撰)

黑眼睛文化

  • 她的小舌尖時時救我

    她的小舌尖時時救我

    曹疏影詩句簡練,音響錯落有力,少有贅句雜沓,即便意象紛呈時,仍可見其乾淨分明。詩作結尾少有順著意象完結,多採三句內,以緊密短促方式回扣詩意,製造空響餘韻。

    詩人居住異鄉之異鄉,乃至中年之境,在生命體驗與時空交會下,各種意象著實地在各種現實當中打磨,而不僅為紙上虛設。詩作意象不聚焦於某定點,而是不斷更迭,快速向外輻射議論,看似快要斷裂聯想連結,卻又藉著聲情跌宕與意蘊相連,不斷翻轉辯證思維,讀起來自有奇險之感,著實精彩。(複選評審 余欣娟 撰)

斑馬線文庫

  • 浪花兇惡

    浪花兇惡

    《浪花兇惡》常見以細小的景,從一個感覺出發,以此作為觀看及感知的核心,再一路向外旋開,跳躍式地連結不同物象,串連各種思辨性的質疑與觀察世界的思維方式。整本詩集具有一種力度性的炫美與強勁。輯四無題,將事隱藏在情緒背後,各種身處大街、樓房、辦公等都市生活,看似與內心世界形成對立,情緒更顯衝撞直接,而意象不斷錯落反差對比,自有其批判意義。(複選評審 余欣娟 撰)