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領取日期:2022/06/27~2022/08/14

《以你的名字呼喚我》作者叩問永恆愛情的全新小說
我們有可能一再重複愛上同一個人嗎?

大疫之年獻給無數孤寂靈魂的療癒有聲書──繁體中文版實體書領先全球發行!

◎ 亞馬遜有聲書4.3分感動好評,原文有聲書由獲獎配音員愛德華多‧巴萊里尼錄製
◎ 《我坐在琵卓河畔,哭泣。》的深刻哲思 ╳ 《愛在黎明破曉時》的真愛對話
◎ 深刻的對話、優美的文句,以及讓人著迷的南歐風情
◎ 歷經《以你的名字呼喚我》中的刻骨愛戀、《在世界的盡頭找到我》中超越時空的掛念、《愛的變奏曲》中流動的情感和身分,《紳士的等待》體現了安德列.艾席蒙已臻完成的愛情觀

▍內容簡介
命運應允了我夜復一夜的呼喚,我們才能在此相遇。
這一次,寧可做出衝動的選擇,也不要在無盡的等待中虛擲光陰……

一群多年好友相約出遊,卻因船隻故障,只好暫時住在南義大利的海灘上的豪華旅館。某個夜晚,一位優雅紳士拉烏爾走向他們。他把手放在其中一人受傷的肩上,剎那間,痛苦奇蹟般地消失了。更神奇的是,拉烏爾與他們素未謀面,卻正確無誤地指出每個人的人生過往,甚至能預知未來、帶人穿越時空。當眾人沉醉於他的話語,唯有天性直率不羈的米蘭達對拉烏爾的神祕力量特別不安,不僅與他針鋒相對,更當場發怒,氣沖沖離開。

不久,拉烏爾邀請她一起共進午餐,打算為自己的唐突賠罪。他告訴她,自己並非無所不能,面對情感反而相當笨拙。米蘭達慢慢感覺到兩人難以言喻的默契。他們一起走過南義大利絕美的海灘,以及全世界最寧靜的絕美祕境,也召喚出遙遠的回憶。原來兩人的邂逅既非起點,也並非終點……《以你的名字呼喚我》作者安德列‧艾席蒙自承寫作靈感來自莎士比亞的《暴風雨》,小說將人生比擬為一間「等候室」,凡人往復死生,只為在最好的時光與最熱烈的情感相遇。

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新書上架

早買早享受

《總統的親戚》描繪「一個」超級關係網絡,以超過四千張的訃聞和結婚啟事,輔以諸多專著專論及各方人士提供的私人家譜,追索連連相扣、又交互結織的政商姻網,揭開台灣權貴家族的臍帶與裙帶關係。這本書出版後,除了成為十多年來,報章媒體等各線新聞從業人員必備的案頭書(以掌握哪一家是什麼樣的家族,也好辨清誰是誰的誰,對台灣的社會階級有一個結構性的了解),一般讀者也終於得以一窺「統治菁英階層」的頭臉,從文字敘述或系譜圖例,更會驚訝發現,原來某大官或某大富是親家,或者原來某人的出線,「家學淵源」仍屬關鍵。

宮前町九十番地(紀念新版)

宮前町九十番地(紀念新版)

在一九八○年張超英改派東京赴任駐日新聞處長以前,駐日代表處和日本新聞界的關係等於零。因為沒有正式外交關係,私人關係愈形重要;張超英以家族世交與日人要角的古舊情義逐一打破藩籬,一步一步著手「整治」對日的新聞關係。

大港的女兒

大港的女兒

一九四五年昭和天皇宣布投降的那一天,一個時代終了。原以為的光復,卻是讓愛雪迎來兩次椎心的離別,父親被迫逃至香港,自此音訊全無;丈夫也因遭舉發為異議分子,只能遠走日本。她原可以赴日念大學,原可以是醫生太太,這些都被政權捉弄變形,似乎就要從幸福墜落。

草莓與灰燼

草莓與灰燼

自光與暗之間窺探,走往文明岔出的荒蕪廢墟
「我總是回到這個『進步』世界,才能察覺到人類極大的惡意。」

★房慧真多年散文精萃,以其明澈冷眼深情凝視,單刀切入光潔表象的暗中風景。
★融合生命書寫、城市觀察、顛簸旅記,以及直面歷史屠殺現場的人文論述;〈草莓與灰燼〉一文更榮獲2016年度散文獎。


「太陽越毒辣、世態越炎涼,
隔著玻璃帷幕隔著電視螢幕旁觀他人的痛苦,
誰也不想離開冷氣房。」

房慧真的散文除了描摹形色各異的邊緣人、旅途中的顛簸處,自身成長歷程與記者生涯所窺見的斑駁衰朽,更深入歷史現場,將視線延伸至納粹集中營、德國百萬大驅離的牲口列車;直擊車諾比核災血肉如塵灰翻飛,同時青草仍瘋長,花怒放,水自流。作者自鮮麗潔淨的表面窺見向陰之處,如同草莓上無法漠視的灰燼,大多時候燦亮與毀滅同時並存。

本書凸顯了文明與罪愆互會交織的對比:在七彩爆炸雲朵揚起的塵灰中、在光潔城市的腐臭巷弄,皆帶出現世被美好掩映的頹然暗面。

全書分做「浮世」、「畸人」、「顛簸」、「回眸」、「盡頭」五輯。由「向外觀照」往「內部凝視」逐漸收束,邊走邊看眼下所收納的城市背陽風景:黯淡的場所、畸零的浪人,繼而顛簸行旅間穿越黑暗大陸、抖落滿身塵沙,一步一步走向內在的文明黑洞,沒有光的所在。從由隔著一段距離純粹觀看,到進入真正的黑暗之心、文明的盡頭。由路邊的小塵埃到草莓上覆蓋的人骨灰燼、核災後人形的瞬間灰飛煙滅。

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絕美電影書衣╳作者手抄雋永金句╳扉頁簽名印製紀念
給那一年的我和你,給所有即將成為永恆的瞬間—

如果我們再次相見,請記得,以你的名字呼喚我,
而我,也同樣會用我的名字呼喚你。
十七歲那年的夏天,艾里歐感覺到自己的人生從此一分為二,
一半是遇見奧利佛之前,另一半是在那之後。

奧利佛的來訪驚擾了小城寧靜的空氣,
他讓午後暖風更加騷動,讓每一次沉默都成為試探。
隔鄰的房間、曖昧的池畔、夜半的足音、走廊上相互追逐的眼神,
艾里歐常想,如果沒有那些刻骨銘心的夜晚,他會不會朝生命的另一條路走去?
如果兩人不曾感受過彼此,他是否永不可能成為現在的自己?
是如何突如其來又猛烈的愛,緊縛兩人的身與心⋯⋯
是如何灼燒靈魂的六個星期,在他們心裡留下一生的印記⋯⋯

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當代世界該如何在「肯認」、文化多元主義與身分政治的討論之上,不讓討論陷入僵局?
看見無人弔唁的生命

戰爭持續進行——這並非僅止於譬喻,而是此時此刻、日以繼夜正在發生的事實。
透過巴特勒的詰問,我們也許會驚覺自己用以思考的框架——將某些生命視為「可活的」、「可弔唁的」;哪些是不值得活的、甚至從來沒有活過的「生命」,這些「戰爭的框架」究竟如何產生作用。
而恰恰是當我們清楚意識到這一點,也許事態就有可能出現縫隙,成為造成改變的起點。

《戰爭的框架》平裝版於二〇一〇年集結出版。面對以色列與巴勒斯坦的戰火,美軍在關塔那摩灣與伊拉克的虐囚照片曝光流出、「第一世界」公共知識分子為了該如何回應英美霸權與開啟戰火而辯論不休,種種「震驚」讓巴特勒寫下這幾篇文章。儘管世界局勢變化快速,但戰爭、性政治與宗教不寬容依舊是今日社會的重大分歧與嚴重課題,巴特勒的評論言猶在耳,需要我們細讀審思。

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「從台灣望向南洋,在南洋尋找台灣」

位於海上要塞的馬來西亞,夾在南中國海和馬六甲海峽之間,擁有絕佳的戰略位置;族群、文化和語言繁雜,幾種元素相互交融之下,構成精采豐富的歷史內涵。

本書議題包含殖民政治、移民與政經局勢、產業變遷與歷史事件等面向,分成三大部分,從歷史、人物、家族和地景入手——

「歷史的基因圖譜」以全覽式視角觀看馬來半島和新加坡。由族群經濟活動談起,從「農業南馬,礦業北馬」的甘蜜、胡椒、橡膠及錫礦經濟為框架,解讀半島多元族群的社會紋理。

「跨域的社會菁英」選擇十九世紀以降締造近代馬新印歷史的重要人物為主角,包括畢麒麟、康有為、板橋林家、棉蘭客家張氏兄弟、鄭景貴、陸佑等人,探討當時社會菁英的跨域、跨國經驗,且看這些人如何從台灣、中國或西方,千里迢迢來到馬來半島,對當地政經環境產生何種影響。

「橫向跨界的歷史」講述台灣人熟悉或似曾相識的事件,但它們發生的地點卻是在馬來半島,例如台灣有天地會,大馬也有;台灣有三五公司開發農場,在馬來亞則投資橡膠種植;台灣有國父孫中山,新馬也有國父以及他的革命夥伴蹤跡。此部分聚焦在人與人的互動,探討他們所造成的歷史現狀,或特殊的歷史結果。

全書以翔實的田野地景調查,探討跨「族群、國家、地域」的人文網絡和現象,這是關於馬來半島議題的書寫,最獨特的觀看視角。

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這是一個曾竭力掩蓋家人罹患思覺失調,窮盡一切可能、只願過上正常人生的家庭。 這也是一個醫界曾寄予深深期望、試圖從中找出引發思覺失調關鍵基因的瘋狂家庭。

在精神疾病的廣袤光譜中,思覺失調症是最難控制的一種。
蓋爾文一家有十二個孩子,十個男孩,其中六個都是思覺失調患者。

這一家人所承受的精神苦難延續數十年,至今尚未結束,原因依然成謎。

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「日本的現代漫畫從手塚治虫開始,未來也將藉著手塚治虫繼續茁壯。」

《我是漫畫家》是日本漫畫界一代宗師手塚治虫親筆寫下、波瀾壯闊的人生談。從童年沉迷寶塚歌劇、迪士尼電影、天文學,到戰爭時期邊躲避炸彈邊畫圖;他出道成為漫畫家,卻在學醫與畫漫畫之間瀕臨精神崩潰;他一躍成為國民漫畫家,一手創立的動畫公司卻直直走下坡,更不得不公開坦承,自己深愛的作品,是輸給金錢與名聲的最大失敗……

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「在看不到的地方也保持天真, 就算沒有成長也沒關係,只希望常保新鮮。」

不管是誰,什麼都不去思考、隨波逐流過日子,不知道自己為什麼而活著,再苦悶不過了。

幫自己定下許多「自我改造計畫」,早上起床就有了目的。除了在生活與興趣上花心思,也試著在工作和人際關係領域「自我改造」吧。如此一來,你就能以自己的手,來掌控自己的人生。

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