每當秋風吹起，就是文學豐收的季節。
評審團表示，從今年的參賽、入圍及得獎作品來看，當前的文學書寫趨勢多圍繞於國族記憶、家族書寫、成長小說、生態關懷與社會運動；且文壇新銳來勢兇猛，三位首次出書的文學新手，一舉拿下7席金典獎中的3席，成為格外閃亮的金典與蓓蕾雙料得主。
另外評審團也觀察到，受到動漫及電玩遊戲等流行文化影響的年輕世代創作者，對文學有著更大的創意與想像，擺脫傳統文學的典律與邏輯，可為讀者帶來不同於以往的閱讀樂趣。
然而，無論是樸素的寫實文學，還是華麗的幻想之作，其共通之處都在於對現實世界的關懷與批判。
2023年得獎作品
✦✦✦金典獎年度大獎✦✦✦
決審評審｜馬世芳
《殘骸書》是陳列在《躊躇之歌》完成十年後，再次回首青年時代遭遇白色恐怖的歷程，也是他在事隔近半世紀後，首次直筆細寫自己繫獄四年八個月的經驗，並延伸到綠島前輩政治受難者的故事。《殘骸書》記敘這整個重啟回憶、追溯歷史、叩問與思辨的過程。
陳列節制、靜定地描寫那些幾乎湮沒的傷害、羞辱和侵奪，細細逼視所謂威權、戒嚴、白色恐怖這些日漸面目模糊的「大詞」，放在一個個具體的時間、空間，作用在一個個「人」身上發生的事。關於「轉型正義」，《殘骸書》最重要的提醒可能是：受難的具體經驗，那些「人」的故事，是否能夠穿越種種官樣語言，始終得以感知、紀錄、留存？他們經歷了什麼，而又是誰如何決定加諸那些經驗在他們身上？
陳列說：「他最希望得到的，是心靈的平靜。」讀完《殘骸書》，我們乃知道那是何等艱難的企盼。我們生活的社會，仍有一部分構成，來自那個時代的傷害、羞辱和侵奪。而只有受害者、沒有加害者的和解，怎麼可能？
《殘骸書》是當代散文的巨碑。它不僅立下時代的見證，更將持續震撼、感染世世代代後來者。
《殘骸書》是陳列在《躊躇之歌》完成十年後，再次回首青年時代遭遇白色恐怖的歷程，也是他在事隔近半世紀後，首次直筆細寫自己繫獄四年八個月的經驗，並延伸到綠島前輩政治受難者的故事。《殘骸書》記敘這整個重啟回憶、追溯歷史、叩問與思辨的過程。
陳列節制、靜定地描寫那些幾乎湮沒的傷害、羞辱和侵奪，細細逼視所謂威權、戒嚴、白色恐怖這些日漸面目模糊的「大詞」，放在一個個具體的時間、空間，作用在一個個「人」身上發生的事。關於「轉型正義」，《殘骸書》最重要的提醒可能是：受難的具體經驗，那些「人」的故事，是否能夠穿越種種官樣語言，始終得以感知、紀錄、留存？他們經歷了什麼，而又是誰如何決定加諸那些經驗在他們身上？
陳列說：「他最希望得到的，是心靈的平靜。」讀完《殘骸書》，我們乃知道那是何等艱難的企盼。我們生活的社會，仍有一部分構成，來自那個時代的傷害、羞辱和侵奪。而只有受害者、沒有加害者的和解，怎麼可能？
《殘骸書》是當代散文的巨碑。它不僅立下時代的見證，更將持續震撼、感染世世代代後來者。
弟弟
決審評審｜郝譽翔
「弟弟」儼然成了回歸之後香港的隱喻，以此寫出社會集體認同的探索、質疑與創傷。這本小說雖然可以被視為一部政治和國族寓言之作，但可喜的是，作者卻是舉重若輕，文字俐落明快，敘事剪接自然流暢，充滿了栩栩如生的畫面感，更成功捕捉到21世紀新世代青年的面貌和心靈，他們看似輕盈虛無，實則沈重深刻，讓人讀畢不禁為之動容，久久還難以忘懷。
「弟弟」儼然成了回歸之後香港的隱喻，以此寫出社會集體認同的探索、質疑與創傷。這本小說雖然可以被視為一部政治和國族寓言之作，但可喜的是，作者卻是舉重若輕，文字俐落明快，敘事剪接自然流暢，充滿了栩栩如生的畫面感，更成功捕捉到21世紀新世代青年的面貌和心靈，他們看似輕盈虛無，實則沈重深刻，讓人讀畢不禁為之動容，久久還難以忘懷。
我隨意，你盡量
決審評審｜張亦絢
寫淡水的名家不少，作者看似信手拈來的人名、掌故、美術史記憶，不只可見其底蘊深厚，還因著對台語復振的關懷，更有具史感的獨到見地。
語言是文學的根本。為搶救語言書寫，因而留下經典——這在世界史上，屢見不鮮。以可親可敬的台語寫就的本書，可說是「既可自怡悅，更堪持贈君」。
寫淡水的名家不少，作者看似信手拈來的人名、掌故、美術史記憶，不只可見其底蘊深厚，還因著對台語復振的關懷，更有具史感的獨到見地。
語言是文學的根本。為搶救語言書寫，因而留下經典——這在世界史上，屢見不鮮。以可親可敬的台語寫就的本書，可說是「既可自怡悅，更堪持贈君」。
夜官巡場Iā-Kuan Sûn-Tiûnn
決審評審｜馬世芳
文字尤富神采，意象斑斕，連頁緣註釋都引人入勝，可當「番外篇」讀。台文書寫的部分亦生動有力，下足了功夫。這是一種充滿色彩、氣味與聲響的敘事語言，飽含音樂性，極是迷人。
揉合童稚眼光、地方野史、民間信仰和歷史事件，鋪排出一部奇幻的地方誌兼家族史，野心很大，卻能舉重若輕，游刃有餘。很難相信這竟是張嘉祥的第一本小說，從此我們有了一位橫空出世、鬚爪俱全的優秀小說家。
文字尤富神采，意象斑斕，連頁緣註釋都引人入勝，可當「番外篇」讀。台文書寫的部分亦生動有力，下足了功夫。這是一種充滿色彩、氣味與聲響的敘事語言，飽含音樂性，極是迷人。
揉合童稚眼光、地方野史、民間信仰和歷史事件，鋪排出一部奇幻的地方誌兼家族史，野心很大，卻能舉重若輕，游刃有餘。很難相信這竟是張嘉祥的第一本小說，從此我們有了一位橫空出世、鬚爪俱全的優秀小說家。
魔以
決審評審｜張亦絢
地氣與人氣纏繞相生之餘，角度與節奏的選擇與切換，非但技藝精深，還不時有出人意料的破格狂筆。
在極致處，「小說已瘋」的驚悚哀戚，毫無遲疑地挑開當代欲振乏力的神經：連一絲煽情也無地，裸露亟待探討的無形暴力。
地氣與人氣纏繞相生之餘，角度與節奏的選擇與切換，非但技藝精深，還不時有出人意料的破格狂筆。
在極致處，「小說已瘋」的驚悚哀戚，毫無遲疑地挑開當代欲振乏力的神經：連一絲煽情也無地，裸露亟待探討的無形暴力。
✦✦✦得獎作品隱藏的故事✦✦✦
對規則的愛，與對規則的信任──小說家寺尾哲也、李奕樵高能對談
工程師腦裡的小說創作是如何運算呢？獲獎連連的小說家李奕樵與寺尾哲也，用理科腦與我們揭開科學、科技對個人生命的轉變。科技對寫作，以及寫作對科技人生的影響是什麼？規則，和創意是否有互相衝突的時候？
【鄭順聰台文選書｜進階篇】深入台文的世界：找到自己的位子
《我隨意．你盡量》不只是一位屏東女子住淡水二十四年的追憶，同時也是台語散文在文字風格與主題取向真正走出自己的道路，可以與華語散文並行了。書前半是早期部落格文之媠氣（suí-khuì，漂亮），後半長散文〈上淡水往事追憶〉，一出手就是經典。
2023年入圍作品
✦✦✦非虛構寫作✦✦✦
從一座白色鳥居豎立於劍潭山起，臺灣神社至高臨上俯瞰著基隆河，神社傾頹乃至湮滅，蓋起一座兩層樓磚房，名為「臺灣大飯店」，後「臺灣大飯店」改組，「圓山大飯店」於焉誕生。
超過半世紀，屹立於山丘上招待無數達官貴人的紅房子，流轉著山腳下人們無從得知的故事，也乘載著許多人一輩子的時光與回憶：
2022年得獎作品
金典百萬大獎
得獎評語／決審評審 吳佩珍 撰
〈清治先生〉寫的，是對價值信仰的抉擇身不由己的時代，以及流轉其中，卻又無可奈何的人物群像。〈文惠女士〉的女主人公之眼，映照出的時代更迭，是日本與台灣的中產階級家庭的興衰、起落。〈凱西小姐〉中從故鄉出走，滯留巴黎與布柏林的知識分子，則在地球的另一端，遠眺故土如何從戒嚴走向民主化的道程。
作者細緻地置入各種語言，成功營造日治、戰後到現代台灣的多語氛圍，喚醒歷史記憶。依人物身分與關係親疏切換的語境，讓人物的血肉與各個時空宛如觸手可及。
作者在後記叩問：在那個政治蒼白的時期，知覺、作為有限，平庸一生的人物是否值得寫，能否寫。《白色畫像》給出的，是不證自明的答案：我們要他/她，他/她就來了。
〈清治先生〉寫的，是對價值信仰的抉擇身不由己的時代，以及流轉其中，卻又無可奈何的人物群像。〈文惠女士〉的女主人公之眼，映照出的時代更迭，是日本與台灣的中產階級家庭的興衰、起落。〈凱西小姐〉中從故鄉出走，滯留巴黎與布柏林的知識分子，則在地球的另一端，遠眺故土如何從戒嚴走向民主化的道程。
作者細緻地置入各種語言，成功營造日治、戰後到現代台灣的多語氛圍，喚醒歷史記憶。依人物身分與關係親疏切換的語境，讓人物的血肉與各個時空宛如觸手可及。
作者在後記叩問：在那個政治蒼白的時期，知覺、作為有限，平庸一生的人物是否值得寫，能否寫。《白色畫像》給出的，是不證自明的答案：我們要他/她，他/她就來了。
2021年得獎作品
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![別送]()
別送
金典大獎
得獎評語／決審評審 蔣亞妮 撰
鐘文音以這本長篇小說《別送》，書寫了一場鉅製的送別，一場關於女子如何送別母親、送別愛情、送別某種生活形態的旅程。旅程從小島房間，一路來到西藏高原、天葬高台與千年古寺之前。這是一場41萬字的送別，行囊不只是故人與故去，更揣懷著作者稠密纏繞的文字質地和情感。越送越遠，越送越醒，種種出發與抵達的執著，看似被在路上一一放下，就像所有的感情都是從送別，變成一句「別送」。
卻又不是真的放下。
鐘文音像是以這部長篇小說與某種她文學創作的母題告別，母題如母體，那些過往被附加在文學上的女身、女兒書寫，在《別送》裡變形幻化成各種佛經故事、人間愛欲，越抽離越陷溺、越陷溺也更抽離。佛經裡，娑婆世界本就「人欲橫流」，鐘文音的看破，是陷落；文學的光芒，得從深沉的暗中顯。
