以文學撥穗，傳香整座島嶼。
評審團表示，從本屆作品中觀察到由於文學邊界逐漸模糊，文學也因而成為更具彈性的有機載體。不僅文類可以相互跨越、議題指涉繁複，在風格上也都各擅其美，反映當前臺灣文壇的活力與動能。
除了優質的詩作與散文，今年也是小說的豐收年，入圍件數占比近半，許多作品觸及人的歷史處境與生命書寫。值得一提的是，本屆非虛構文學作品的參賽與入圍頗多，議題面向含括人物報導、偏鄉高齡、離島說話、客庄史事、移工與礦工生命紀事等等，顯示非虛構文學的發展愈益豐碩，更多不同領域寫作者投身其間，也使臺灣文學風景更顯富美。
2024年入圍作品
2023年得獎作品
金典百萬大獎
得獎評語／決審評審 馬世芳 撰
《殘骸書》是陳列在《躊躇之歌》完成十年後，再次回首青年時代遭遇白色恐怖的歷程，也是他在事隔近半世紀後，首次直筆細寫自己繫獄四年八個月的經驗，並延伸到綠島前輩政治受難者的故事。《殘骸書》記敘這整個重啟回憶、追溯歷史、叩問與思辨的過程。
關於「轉型正義」，《殘骸書》最重要的提醒可能是：受難的具體經驗，那些「人」的故事，是否能夠穿越種種官樣語言，始終得以感知、紀錄、留存？他們經歷了什麼，而又是誰如何決定加諸那些經驗在他們身上？
讀完《殘骸書》，我們乃知道那是何等艱難的企盼。我們生活的社會，仍有一部分構成，來自那個時代的傷害、羞辱和侵奪。而只有受害者、沒有加害者的和解，怎麼可能？
《殘骸書》是陳列在《躊躇之歌》完成十年後，再次回首青年時代遭遇白色恐怖的歷程，也是他在事隔近半世紀後，首次直筆細寫自己繫獄四年八個月的經驗，並延伸到綠島前輩政治受難者的故事。《殘骸書》記敘這整個重啟回憶、追溯歷史、叩問與思辨的過程。
關於「轉型正義」，《殘骸書》最重要的提醒可能是：受難的具體經驗，那些「人」的故事，是否能夠穿越種種官樣語言，始終得以感知、紀錄、留存？他們經歷了什麼，而又是誰如何決定加諸那些經驗在他們身上？
讀完《殘骸書》，我們乃知道那是何等艱難的企盼。我們生活的社會，仍有一部分構成，來自那個時代的傷害、羞辱和侵奪。而只有受害者、沒有加害者的和解，怎麼可能？
2022年得獎作品
金典百萬大獎
得獎評語／決審評審 吳佩珍 撰
〈清治先生〉寫的，是對價值信仰的抉擇身不由己的時代，以及流轉其中，卻又無可奈何的人物群像。〈文惠女士〉的女主人公之眼，映照出的時代更迭，是日本與台灣的中產階級家庭的興衰、起落。〈凱西小姐〉中從故鄉出走，滯留巴黎與布柏林的知識分子，則在地球的另一端，遠眺故土如何從戒嚴走向民主化的道程。
作者細緻地置入各種語言，成功營造日治、戰後到現代台灣的多語氛圍，喚醒歷史記憶。依人物身分與關係親疏切換的語境，讓人物的血肉與各個時空宛如觸手可及。
作者在後記叩問：在那個政治蒼白的時期，知覺、作為有限，平庸一生的人物是否值得寫，能否寫。《白色畫像》給出的，是不證自明的答案：我們要他/她，他/她就來了。
〈清治先生〉寫的，是對價值信仰的抉擇身不由己的時代，以及流轉其中，卻又無可奈何的人物群像。〈文惠女士〉的女主人公之眼，映照出的時代更迭，是日本與台灣的中產階級家庭的興衰、起落。〈凱西小姐〉中從故鄉出走，滯留巴黎與布柏林的知識分子，則在地球的另一端，遠眺故土如何從戒嚴走向民主化的道程。
作者細緻地置入各種語言，成功營造日治、戰後到現代台灣的多語氛圍，喚醒歷史記憶。依人物身分與關係親疏切換的語境，讓人物的血肉與各個時空宛如觸手可及。
作者在後記叩問：在那個政治蒼白的時期，知覺、作為有限，平庸一生的人物是否值得寫，能否寫。《白色畫像》給出的，是不證自明的答案：我們要他/她，他/她就來了。
2021年得獎作品
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![別送]()
別送
金典大獎
得獎評語／決審評審 蔣亞妮 撰
鐘文音以這本長篇小說《別送》，書寫了一場鉅製的送別，一場關於女子如何送別母親、送別愛情、送別某種生活形態的旅程。旅程從小島房間，一路來到西藏高原、天葬高台與千年古寺之前。這是一場41萬字的送別，行囊不只是故人與故去，更揣懷著作者稠密纏繞的文字質地和情感。越送越遠，越送越醒，種種出發與抵達的執著，看似被在路上一一放下，就像所有的感情都是從送別，變成一句「別送」。
卻又不是真的放下。
鐘文音像是以這部長篇小說與某種她文學創作的母題告別，母題如母體，那些過往被附加在文學上的女身、女兒書寫，在《別送》裡變形幻化成各種佛經故事、人間愛欲，越抽離越陷溺、越陷溺也更抽離。佛經裡，娑婆世界本就「人欲橫流」，鐘文音的看破，是陷落；文學的光芒，得從深沉的暗中顯。
