♯由書出發，被書感動。藉由書本，確立信念。
在音樂與文字交織的世界裡，坂本龍一的身影永遠閃耀。以博學著稱的坂本龍一，廣泛閱讀從當代哲學到古典文學，甚至兒童心理學，讓他的音樂充滿深度思考與廣闊視野。
本書收錄坂本在《婦女畫報》上連載的36篇專欄文章，得以窺看他對於這些書籍的獨到見解：布列松、村上龍、與漫畫家安彥良和的對談，深刻反映他如何透過閱讀進而啟發創作，尤其是他對於侯孝賢、楊德昌的深情讚賞，更能感受到他對於台灣導演作品的共鳴。
《坂本圖書》不僅是坂本龍一的書評集，更是一次跟著大師深入閱讀的美好旅程！
寫下一段段關於人和書的珍貴回憶。
★限量典藏版加贈：「坂本圖書」台灣限定扉頁圖章＋坂本龍一珍貴相片畫卡。
★完全收錄三十六回「書評 × 人物談」，包括侯孝賢＆楊德昌。
★從電影、文學、當代哲學到音樂，首度呈現教授的閱讀世界與創作心法。
★收錄教授摯友——傳奇編輯鈴木正文、漫畫大師安彥良和精彩對談。
從《音樂使人自由》到《我還能再看到幾次滿月？》
以文字為樂器書寫留給後世的雙自傳！
坂本龍一親口描述自己的人生與音樂，從幼稚園的首次作曲體驗、對於嚴父的記憶、高中罷課、YMO的狂放歲月、《末代皇帝》的幕後花絮與榮耀、九一一恐怖攻擊事件的衝擊後，除了反思音樂走向外，在三一一大地震之後更進而轉向關懷社會與大自然環境保育。兩本自傳記錄坂本龍一創作人生，直到生命最後一刻。
「雖然不知道在今後的人生中，還能看到多少次滿月升起，但算是難得活下來了，我希望能像敬愛的巴哈和德布西一樣創作音樂，直至最後一刻。」──坂本龍一
以文字為樂器書寫留給後世的雙自傳！
坂本龍一親口描述自己的人生與音樂，從幼稚園的首次作曲體驗、對於嚴父的記憶、高中罷課、YMO的狂放歲月、《末代皇帝》的幕後花絮與榮耀、九一一恐怖攻擊事件的衝擊後，除了反思音樂走向外，在三一一大地震之後更進而轉向關懷社會與大自然環境保育。兩本自傳記錄坂本龍一創作人生，直到生命最後一刻。
「雖然不知道在今後的人生中，還能看到多少次滿月升起，但算是難得活下來了，我希望能像敬愛的巴哈和德布西一樣創作音樂，直至最後一刻。」──坂本龍一
我想，有許多不斷從地球上消失的東西，只存放在月亮那裡吧。──侯孝賢
★創作，直到生命的最後一刻★
♯工作、思想回顧，親校參與的最後作品
二○二二年七月開始，由日本資深媒體人鈴木正文採訪坂本龍一，在日本文學刊物《新潮》開始主筆專欄。雜誌專欄以二○○九年出版的《音樂使人自由》續集為出發點，回顧這十多年來的人生經歷：與癌症共存、參與震災活動、對戰爭及核能的觀察，也講到旅行與創意，在工作上從能樂講到指揮，也有提到二○一九年來台灣參與活動、研究原住民音樂的所見所聞。
記錄生命最後一段日子的日記
書末收錄鈴木正文代坂本龍一撰寫的後記，
公開坂本龍一大量手寫、打字的最後隻字片語，
都能感受得到其對音樂與生命的濃烈情感。
■ 精彩內文
貝托魯奇與鮑爾斯
「我還能再看到幾次滿月？」最近我迎接了古稀之年的七十歲，常常想著這句話。可能有人會記得，這是出自電影《遮蔽的天空》（The Sheltering Sky, 1990）裡的一句台詞。是由柏納多．貝托魯奇（Bernardo Bertolucci）執導，繼《末代皇帝》（The Last Emperor, 1987）之後再次由我負責配樂的作品。
電影最後，原作者保羅．鮑爾斯（Paul Bowles）親自登場，輕聲說出這段話：
因為我們不知道死亡何時到達，所以會把生命當成一座永不乾枯的井。然而，所有事物都只出現一定的次數，並且很少，真的。你會想起多少次童年中某一個特定的下午、某個深深成為生命一部分的下午，如果沒有它，你甚至無法想像自己的人生？也許四或五次吧，甚至可能沒這麼多。你會看到滿月升起幾次呢？也許二十次。然而，這些都看似無窮。
其實鮑爾斯在這部片完成後不到十年就過世，參與《遮蔽的天空》時年齡才三十過半的我，對鮑爾斯這段話留下強烈的印象，但當時也不覺得與自己切身相關。
可是自從二○一四年發現罹患口咽癌之後，不得不想到自己終有一死。
貝托魯奇與鮑爾斯
「我還能再看到幾次滿月？」最近我迎接了古稀之年的七十歲，常常想著這句話。可能有人會記得，這是出自電影《遮蔽的天空》（The Sheltering Sky, 1990）裡的一句台詞。是由柏納多．貝托魯奇（Bernardo Bertolucci）執導，繼《末代皇帝》（The Last Emperor, 1987）之後再次由我負責配樂的作品。
電影最後，原作者保羅．鮑爾斯（Paul Bowles）親自登場，輕聲說出這段話：
因為我們不知道死亡何時到達，所以會把生命當成一座永不乾枯的井。然而，所有事物都只出現一定的次數，並且很少，真的。你會想起多少次童年中某一個特定的下午、某個深深成為生命一部分的下午，如果沒有它，你甚至無法想像自己的人生？也許四或五次吧，甚至可能沒這麼多。你會看到滿月升起幾次呢？也許二十次。然而，這些都看似無窮。
其實鮑爾斯在這部片完成後不到十年就過世，參與《遮蔽的天空》時年齡才三十過半的我，對鮑爾斯這段話留下強烈的印象，但當時也不覺得與自己切身相關。
可是自從二○一四年發現罹患口咽癌之後，不得不想到自己終有一死。
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坂本龍一生前以電影配樂享譽國際，他憑《末代皇帝》電影配樂贏得奧斯卡金像獎最佳配樂獎。
去年坂本龍一在全球20多國線上播出預錄的鋼琴獨奏會影片，
曲目包括「末代皇帝」和「俘虜」的主題曲，這是他生涯最後一場演奏會。
國際知名音樂家「坂本龍一」第一部正式自傳
親身敘述前半生，不斷迴盪在生命中的音樂。
全書選錄自歷時2年又2個月的長篇專訪。
坂本龍一在敘述自身的過往時，雖是本著個人的記憶，但字裡行間讀者仍可深刻感受到交織其每段人生的音樂和歷史氛圍，如六○年代末曾經歷日本國內的學潮與左派抗爭，西洋音樂的解構與變革，目睹911的恐怖攻擊，以及地球所遭受的前所未有的破壞，促使他近年來積極以音樂投入環境保護和推動世界和平等工作。
※本書附有許多珍貴的作者個人照片，讓讀者可更親近了解坂本龍一的成長歷程。
坂本龍一是誰，而「我」又是誰？
藝術千秋，人生朝露。skmt仍將繼續。
【反傳記，卻更為靠近】
1996年，天才編輯後藤繁雄帶著1000個問題前往紐約採訪音樂藝術家坂本龍一，提問過程持續了兩年，後結集為《skmt1》。三年之後，二人又展開了第二次對談，直到2006年結束並收入《skmt2》，整場對話足足進行了十年之久。二書集結成《skmt：坂本龍一是誰》一書。
★ 坂本龍一長達十年的深刻思想紀錄，絕無僅有的珍貴集結。
★ 256則訪談全收錄，毫無保留、全面剖析教授的音樂世界。
★ 深入坂本龍一的哲思，討論範圍極廣，緊扣時代脈搏。
★ 「反傳記」書寫體，呈現坂本龍一最真實、直接的話語＆思緒。
★ 繁中版沿用坂本龍一御用設計師中島英樹原版書衣，極具收藏價值。
《skmt：坂本龍一是誰？》以其獨特的書寫策略，拉近了讀者與音樂大師——坂本龍一的距離，使得我們能以比起過往都更要靠近的方式，進一步打開對於他的認識。對於身處此時此刻的我們而言，重回1996，透過坂本龍一的視角，跟隨其足跡，步步走過長達十年的旅程，看見那些餘音繚繞的經典名作背後的創作歷程，以及那永不止步，永遠思考著「我能做些甚麼」的坂本龍一，無疑是延續其思想的最好方式。
1996年，天才編輯後藤繁雄帶著1000個問題前往紐約採訪音樂藝術家坂本龍一，提問過程持續了兩年，後結集為《skmt1》。三年之後，二人又展開了第二次對談，直到2006年結束並收入《skmt2》，整場對話足足進行了十年之久。二書集結成《skmt：坂本龍一是誰》一書。
★ 坂本龍一長達十年的深刻思想紀錄，絕無僅有的珍貴集結。
★ 256則訪談全收錄，毫無保留、全面剖析教授的音樂世界。
★ 深入坂本龍一的哲思，討論範圍極廣，緊扣時代脈搏。
★ 「反傳記」書寫體，呈現坂本龍一最真實、直接的話語＆思緒。
★ 繁中版沿用坂本龍一御用設計師中島英樹原版書衣，極具收藏價值。
《skmt：坂本龍一是誰？》以其獨特的書寫策略，拉近了讀者與音樂大師——坂本龍一的距離，使得我們能以比起過往都更要靠近的方式，進一步打開對於他的認識。對於身處此時此刻的我們而言，重回1996，透過坂本龍一的視角，跟隨其足跡，步步走過長達十年的旅程，看見那些餘音繚繞的經典名作背後的創作歷程，以及那永不止步，永遠思考著「我能做些甚麼」的坂本龍一，無疑是延續其思想的最好方式。
■ 精彩內文
◯ ◯ 一 計畫／這本書是怎麼寫出來的？製作過程為何？
這本「書」，既是關於坂本龍一的，也是坂本龍一的「書」。
不過，這本「書」既是坂本龍一的「傳記」，又不能說是「傳記」。是某種證明文書， 也是集合了前後不連貫的多個片段編輯而成的作品。
書名的skmt，取自坂本龍一的網域名（Domain name）。
所謂的描寫「某人」，到底是怎麼一回事？關於「某人」的「評傳」，或者是回憶自身過往，再將其「故事化」的寫作，這種工作從很久以前連綿不絕地進行到如今（以文字寫下的「自傳」或「評傳」始於何時呢？試著研究的話或許很有趣。像是「自傳史」或「評傳史」的書寫）。那是將「自己」視為歷史所寫下的，卻不一定「真實」。自己所想像的「自己」和對他人展現出的「自己」，當然不一樣。「當時的自己」和「現在位於此處的自己」當然也不同。沒有什麼唯一真實的「自己」。存在的只有複數的「我」。這讓人思考「自傳」和「評傳」等文類是如何建立的。因此，這本「書」的目的，不是寫出那種到處都有的、單一面向的坂本龍一傳，而肯定是充滿著難以掌握、不合邏輯之書寫的累積，但採取這種做法，我想「某人」—也就是skmt的樣子，反而能浮現出來。
◯ ◯ 一 計畫／這本書是怎麼寫出來的？製作過程為何？
這本「書」，既是關於坂本龍一的，也是坂本龍一的「書」。
不過，這本「書」既是坂本龍一的「傳記」，又不能說是「傳記」。是某種證明文書， 也是集合了前後不連貫的多個片段編輯而成的作品。
書名的skmt，取自坂本龍一的網域名（Domain name）。
所謂的描寫「某人」，到底是怎麼一回事？關於「某人」的「評傳」，或者是回憶自身過往，再將其「故事化」的寫作，這種工作從很久以前連綿不絕地進行到如今（以文字寫下的「自傳」或「評傳」始於何時呢？試著研究的話或許很有趣。像是「自傳史」或「評傳史」的書寫）。那是將「自己」視為歷史所寫下的，卻不一定「真實」。自己所想像的「自己」和對他人展現出的「自己」，當然不一樣。「當時的自己」和「現在位於此處的自己」當然也不同。沒有什麼唯一真實的「自己」。存在的只有複數的「我」。這讓人思考「自傳」和「評傳」等文類是如何建立的。因此，這本「書」的目的，不是寫出那種到處都有的、單一面向的坂本龍一傳，而肯定是充滿著難以掌握、不合邏輯之書寫的累積，但採取這種做法，我想「某人」—也就是skmt的樣子，反而能浮現出來。
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