比過往還熱的今年夏天，社群上出現了「我這條命，是冷氣給的」這樣的謎因。
對創作者／作家來說，他們的命，是什麼給的呢？
夏日小說節邀請甫出版新作品的三位作家：
山女孩Kit（方妙）、陳浩基、連俞涵，
和讀者們分享，他們心中對書寫及閱讀的想法。
◆Q.您在書中的＜致謝＞中提到，可以明確說出開始想寫小說的日期。想請問您為何想提筆寫下這個非說不可的故事？為何非說不可呢？
原已規劃好下本散文的主題，但無論如何就無法順利下筆，因為沒用的我一直想要寫一本100%的戀愛小說。在我的生命經驗裡，我一直反覆實踐愛這件事，因為大部分的人都覺得愛情既自私又渺小，但我卻在這裡面觀看到慈悲心與無分別。怎麼能在愛一個人的同時能更愛一個人？我想分辨這件事的可行與不可行。而這座腹語山，就是我理解愛的過程，因為非爬不可，非愛不可，所以非說不可。因為我相信有人跟我一樣，愛上一個人是一件非常難的事，但我們這輩子，總是拚了命地愛上一個人。
◆Q.今年的夏天又比過往炎熱，社群上出現了「我這條命，是冷氣給的」這樣的句子。對您這樣一位作家來說，「我這條命，是＿＿＿＿給的」在這句話的空格裡，您會填入什麼呢？為什麼呢？
「我這條命，是山給的」
說這句話真的不假，所有爬山的人都看過自己的匱乏、軟弱與自私，也接受或給予過高貴的無私與溫暖，這兩件事情是共存的，並不會折損彼此。在山裡我曾經很靠近死亡，但我也很靠近何謂真正的活著，所有極致的兩端都能安放在山的光譜上。
在山之間，寫下關於愛的魔幻體驗
三個點，可以組成一座山的形狀。三個人，會如何在這座山中聚首、來去？小說巧妙利用「三」作為引線，寫下三人之間的羈絆、三種高度的追尋，甚至回溯主角所在的當下、上一代，以及上一世。我們或許還不明白，此刻對彼此的感覺是否都叫作「愛」，但有時候，流傳下來的言語、留在大自然中的記號，既是指引，也是生命要你體驗的答案。
編輯推薦：
登山家山女孩首部小說，有種令人驚喜的流暢與熟練。她寫登山寫愛，寫生命中的各種感情的延續與挫敗，以素樸文字串聯少許魔幻的想像，在閱讀的過程彷彿能嗅出以山為景的草綠清香、青春年少的酸甜徬徨。在每個段落中都可見精巧的文思，細密地與讀者的生命經驗縫就呼應。時間是這本作品的最終提問，也是解答，無論是現在或過去，故事始終在繼續。
◆Q. 您出版過的作品題材廣泛，如最知名的香港警探推理《13．67》、異色恐怖奇談般的《魔蟲人間》、有異能設定的《氣球人》、談網路霸凌的《網內人》等等，您平常是如何累積各式各樣的寫作素材，並且在作品中應用呢？
靈感和創作素材其實就在我們身邊，所以我一旦看到或想到點子，便會記錄下來，而這些材料通常不會在短期內成為小說內容，直到某天我決定寫新作時，才會翻開筆記，看看有什麼東西適用。這做法很簡單，但同時涉及作者的興趣和視野，假如一個作者只喜歡某事物、例如「外星怪物」，只記下單一類型的素材，那麼他創作的故事大概會很單調；可是假如他拓展自己的興趣和眼界，接觸其他書籍或資料，他就有可能寫出「恐龍其實是外星怪獸」或「外星怪物無間道」之類的特殊題材。
◆Q. 今年的夏天又比過往炎熱，社群上出現了「我這條命，是冷氣給的」這樣的句子。對您這樣一位作家來說，「我這條命，是＿＿＿給的」在這句話的空格裡，您會填入什麼呢？為什麼呢？
「我這條命，是網際網路給的」。本來可以填上「推理」、「文學」、「讀者」之類，但未免太公式化了，細想之下，覺得「網路」好像是最貌似異常卻又最合理的答案。假如沒有網路，我就不會參加台灣推理作家協會徵文獎，也不會認識到台灣推理圈和出版界的夥伴，接觸各式各樣的推理資訊，更遑論現在透過網路與遠方的編輯合作，以及利用網路蒐集資料來寫作。追本溯源，我就是唸大學時為了參與電子揭示板的討論，才會學懂倉頡輸入法，讓我今天可以輕鬆使用鍵盤寫故事……而且我想也有不少讀者是利用網路訂購拙作吧，這可真是名副其實「我這條命（收入），是網路給的」啊。（笑）
陳浩基享譽國際最高神作！
為了擺脫窮困，二十多歲的我考慮投考警察，因為生而為人，要不就是追求一個安穩的生活，要不就是找個偉大的目標生存。警察，或許是最好的選擇。可是大哥卻不贊成，他說警察命賤，不過是當權者的保鑣，我只好打消念頭。
沒想到，大哥的憂心卻一語成讖。原本一件單純的勞資糾紛，竟演變成政治鬥爭，矛盾一觸即發，社會也隨之失控。新聞輿論高舉正義的大旗，還說暴力是必要之惡。但百姓呢？最終只能任人宰割。
我們是人，不是螞蟻。我無法理解，徹底撕裂這個社會，並傷害自己應該保護的對象，到底有什麼值得？但在人心惶惶的此時此刻，弱小的我也只能消極地祈求自身的安全。
直到那天，我認識了編號「6663」與「4447」兩位阿Sir，並偶然聽見鄰居密謀的計畫，人生便落入了不可逆轉的漩渦，從此再也無法回頭……
以詭譎謎面呈現本格邏輯之美，以人物心理描寫社會殘酷現實。從2013到1967，六篇故事逆時針串接成一部香港的近代浮世繪――豪門恩怨、黑幫角力、越獄囚犯、內鬼惡鬥、警廉衝突、左派暴動，陳浩基用剃刀邊緣的感性，環環相扣的劇情，刻劃了愛恨、嫉妒、復仇與榮譽，完美融合「本格派」與「社會派」精髓，堪稱21世紀推理小說的劃時代之作，也造就華文推理小說史上的重要里程碑。
沒想到，大哥的憂心卻一語成讖。原本一件單純的勞資糾紛，竟演變成政治鬥爭，矛盾一觸即發，社會也隨之失控。新聞輿論高舉正義的大旗，還說暴力是必要之惡。但百姓呢？最終只能任人宰割。
我們是人，不是螞蟻。我無法理解，徹底撕裂這個社會，並傷害自己應該保護的對象，到底有什麼值得？但在人心惶惶的此時此刻，弱小的我也只能消極地祈求自身的安全。
直到那天，我認識了編號「6663」與「4447」兩位阿Sir，並偶然聽見鄰居密謀的計畫，人生便落入了不可逆轉的漩渦，從此再也無法回頭……
以詭譎謎面呈現本格邏輯之美，以人物心理描寫社會殘酷現實。從2013到1967，六篇故事逆時針串接成一部香港的近代浮世繪――豪門恩怨、黑幫角力、越獄囚犯、內鬼惡鬥、警廉衝突、左派暴動，陳浩基用剃刀邊緣的感性，環環相扣的劇情，刻劃了愛恨、嫉妒、復仇與榮譽，完美融合「本格派」與「社會派」精髓，堪稱21世紀推理小說的劃時代之作，也造就華文推理小說史上的重要里程碑。
◆Q. 您在兩本著作《山羌圖書館》和《水豚工讀生》中，使用兩種非常可愛的動物來比喻自己，不過兩種動物還是有很不同的地方：比如山羌膽小謹慎、善於觀察，做任何動作都很療癒的水豚則在某種程度上和人類稍微近了一點。從山羌到水豚，您在心境或想法上有什麼樣的變換呢？
山羌比較接近私底下的個性，水豚則是開始做演員工作時，慢慢培養出的工作心態。由於在工作時總會接觸各式各樣的人，從一開始很容易怕生，到現在進入到工作狀態時，可以延伸出一個從容自在狀態，除了扮演的每一個角色，也透過每一個角色，變成更有韌性的人。
◆Q. 今年的夏天又比過往炎熱，社群上出現了「我這條命，是冷氣給的」這樣的句子。對您這樣一位創作者來說，「我這條命，是＿＿＿給的」在這句話的空格裡，您會填入什麼呢？為什麼呢？
大自然。剛下山生活時，常常感覺在人比植物多的地方，是否會呼吸困難呢？於是便往公園、和山邊或是植物園附近，找城市裡的居所，無論有沒有生活在山上，身體已經習慣，打開窗就看見一片綠意，於是總在都市裡，尋找一個又一個公園，甚至走在路上，會往行道樹長得好的路，慢慢的散步，跟著每一棵樹，學習怎麼樣在都市裡扎根，從容的隨風搖曳。
演戲時在他們的生命旅程中一起經歷傷痛，
每一道傷口都像是劃開一個新宇宙。
如水豚般慵懶自在的女演員，時而藏身角色之後，時而周旋於書寫、捏陶和烹煮間的香氣氤氳，變換不同身分彷彿工讀生兜兜轉轉，卻有著安定恬淡的性格；
任時光翩然凝鑄，一個又一個角色在她身上流淌、塑形，再杳遠的夢幻泡影，透過文字堆疊，也碎閃著栩栩如真的光暈⋯⋯
「俞涵在這本書中對於作為一個演員究竟意味著什麼，會遇見怎樣的困難，在情緒和體能上經歷何種考驗，有很多省悟。演員需要有相當柔軟而且容易合作的性格，不斷將自己的精神交付在他人的故事裡，長時間與龐大的製作團隊一起勞動，和各種人共同完成作品。這需要上善若水的特質，但也要有水晶似的堅實的靈魂核心，才不致受到干擾或迷失自我。挫折和磨練的確難以吞嚥，但成功與成名也需要足夠的修鍊才能怡然承接。」——柯裕棻（作家）
