版畫網印純棉手提袋紀念組
中文世界最能引領讀者
深入狄倫宇宙的導聆人
除了馬世芳，不作第二人想
深入狄倫宇宙的導聆人
除了馬世芳，不作第二人想
「狄倫窮畢生之力，以過人的詩情和想像力，
在歌裡構築了一個幽深而複雜的『美國』，
那是如夢如謎的迷宮，也是現世和歷史的倒影。」
──馬世芳
本書以作者馬世芳在誠品講堂的「巴布‧狄倫六講」內容為底稿，重新增補編寫而成。馬世芳從青春期迷上狄倫，蒐集數百張地下錄音，研讀海量著述，越洋追聽演唱會十幾場，歌迷資歷三十餘年。中文世界最能引領讀者深入狄倫宇宙的導聆人，除了馬世芳，不作第二人想。
★因應講堂的概念，全書採左翻橫排的復古講義式設計。
★特別邀請版畫家 張可 製作封面插畫，向六○年代的狄倫致敬。
尺寸：37cm（寬）×39cm（高）
材質：袋體為米色、6安斜紋純棉，再以傳統手工網印布袋（藍黃雙色，日本油墨）。
提把選用橘線絲織成，耐洗韌性強。長度60公分，穿上外套也能輕便肩揹。
用途：方便放黑膠唱片，外出購物也很適合。
定價：550元，僅限與《歌之國土》合購，不單獨出售。
應該試著回答一個「大哉問」：為什麼是巴布．狄倫？
並不是因為他很偉大、他的音樂如何改變歷史云云，那些都不重要。
我想是因為：他在歌裡展示了一個深不可測的世界。那裡充滿故事和角色，危機四伏，有著無數分岔的道路。你能在他的歌裡抵達最遙遠的夢的邊境，經歷亂世與江湖，穿越漫長曲折的歷史與苦難，遇見邪魔與聖靈，理解慾望與傷害、罪疚與懲罰，體驗瘋狂、虛無、還有愛，以及偽裝成愛的一切。
我想是因為：他不斷在重新發明自己。直到八旬高齡，他仍然在路上，仍然在創造，出手仍然令人讚嘆。你愈想定義他，他就愈難捉摸。他能用抽象晦澀的方式，精確描述我們難以言說的集體狀態。他是占卜者，是神祕的流浪漢，是面容隱在暗影中的魔術師。
（摘自作者自序）
並不是因為他很偉大、他的音樂如何改變歷史云云，那些都不重要。
我想是因為：他在歌裡展示了一個深不可測的世界。那裡充滿故事和角色，危機四伏，有著無數分岔的道路。你能在他的歌裡抵達最遙遠的夢的邊境，經歷亂世與江湖，穿越漫長曲折的歷史與苦難，遇見邪魔與聖靈，理解慾望與傷害、罪疚與懲罰，體驗瘋狂、虛無、還有愛，以及偽裝成愛的一切。
我想是因為：他不斷在重新發明自己。直到八旬高齡，他仍然在路上，仍然在創造，出手仍然令人讚嘆。你愈想定義他，他就愈難捉摸。他能用抽象晦澀的方式，精確描述我們難以言說的集體狀態。他是占卜者，是神祕的流浪漢，是面容隱在暗影中的魔術師。
（摘自作者自序）
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![歌之國土：馬世芳的巴布‧狄倫六講]()
歌之國土：馬世芳的巴布‧狄倫六講
狄倫思想起──《歌之國土：馬世芳的巴布‧狄倫六講》作者自序
交出《歌之國土》十三萬字書稿，我終於完成了這件中文世界沒有人做過的事──寫一本深入淺出、全面導聆巴布．狄倫作品的指南。
這本書的底稿，是二〇二〇年秋末連續六週「誠品講堂」的錄音紀錄。起先以為整理過的逐字稿稍加潤飾，便能直接出版。但我重讀當時講演內容，發現很多地方需要補充、訂正，於是一頭栽進改寫工作，逐段考證，大幅增刪，添上許多當時來不及講的內容，並把故事延伸到二〇二五年。密集工作兩個多月，費盡心力，終於完成了從頭重寫整本書的大工程。
我為「狄倫學」浩瀚的書目添上一本原創中文著作，卻絕對沒有和英語世界一爭高下、甚至標新立論的野心──但是關於狄倫，我能說的、想說的，都在這本書裡了。
這是一本針對中文讀者而寫，不需任何知識準備也能輕鬆閱讀的書。六講依時代排序，篇幅偏重六、七〇年代，但也盡量兼顧狄倫生涯各時期的代表作，尤其九〇年代後期迄今「重生三部曲」以降的精彩傑作。書裡提到的歌曲和實況影片，動動手指都能在網上找到。對許多人來說，巴布．狄倫大名如雷貫耳，面對他的作品卻又往往不得其門而入，我希望能寫出一本引領讀者的「入門之書」。 ...繼續閱讀
六講簡介
第一章：民謠詩人的養成與茁壯
話說從頭，從狄倫早期幾張奠定當代民謠歌者「原型」的經典作品談起，並論及諾貝爾獎表彰詞所謂「偉大的美國歌謠傳統」，以及狄倫如何吸收消化庶民樂史，構成他作品的地基和樑柱。
第二章：他揹起電吉他，改變了歷史
狄倫在1965年擁抱搖滾，樂風丕變，短短13個月連續發行3張曠世鉅作，本章詳述「搖滾三部曲」的前兩張專輯《全數帶回家》（Bringing It All Back Home）和《六十一號公路重遊》（Highway 61 Revisited），並詳細解剖被譽為「史上最偉大搖滾單曲」的〈像一顆滾石〉（Like a Rolling Stone）。
第三章：狂飆年代的烈火與冷眼
本章書寫「搖滾三部曲」壓軸的雙專輯《金髮疊金髮》（Blonde On Blonde），以及狄倫震古鑠今的1966世界巡演。
第四章：詩人的熟成與蛻變
從玄奧妙趣、深不可測的《地下室錄音帶》（The Basement Tapes）到素淡簡約的《約翰‧韋斯利‧哈汀》（John Wesley Harding），狄倫在六、七〇年代之交歸返鄉謠，直到1974年重回巡演舞台，再次點燃搖滾火力。
第五章：心碎自傷之歌及其昇華
本章重點在1975年的重量級作品，充滿心碎自傷之歌的《血路斑斑》（Blood On the Tracks），以及同年開展的「轟天雷綜藝團」（Rolling Thunder Revue）巡演，兼及之後的「宗教三部曲」，以迄八○年代末狄倫走出低潮的力作〈慈悲啊〉（Oh Mercy）。
第六章：硝煙中回望的老戰士
狄倫在1997年以《遺忘的時光》（Time Out of Mind）重回巔峰，自此展開長達二十年的「豐水期」，接續的《愛與盜竊》（Love and Theft）與《摩登時代》（Modern Times）專輯，乃至於2020年的《狂浪之道》（Rough and Rowdy Ways），都足以列入生涯頂尖之作。此外，他也連續三十年馬不停蹄巡演，創造了另一則傳奇，本章著眼於暮年狄倫日益老辣、內力深厚的精選傑作。
話說從頭，從狄倫早期幾張奠定當代民謠歌者「原型」的經典作品談起，並論及諾貝爾獎表彰詞所謂「偉大的美國歌謠傳統」，以及狄倫如何吸收消化庶民樂史，構成他作品的地基和樑柱。
第二章：他揹起電吉他，改變了歷史
狄倫在1965年擁抱搖滾，樂風丕變，短短13個月連續發行3張曠世鉅作，本章詳述「搖滾三部曲」的前兩張專輯《全數帶回家》（Bringing It All Back Home）和《六十一號公路重遊》（Highway 61 Revisited），並詳細解剖被譽為「史上最偉大搖滾單曲」的〈像一顆滾石〉（Like a Rolling Stone）。
第三章：狂飆年代的烈火與冷眼
本章書寫「搖滾三部曲」壓軸的雙專輯《金髮疊金髮》（Blonde On Blonde），以及狄倫震古鑠今的1966世界巡演。
第四章：詩人的熟成與蛻變
從玄奧妙趣、深不可測的《地下室錄音帶》（The Basement Tapes）到素淡簡約的《約翰‧韋斯利‧哈汀》（John Wesley Harding），狄倫在六、七〇年代之交歸返鄉謠，直到1974年重回巡演舞台，再次點燃搖滾火力。
第五章：心碎自傷之歌及其昇華
本章重點在1975年的重量級作品，充滿心碎自傷之歌的《血路斑斑》（Blood On the Tracks），以及同年開展的「轟天雷綜藝團」（Rolling Thunder Revue）巡演，兼及之後的「宗教三部曲」，以迄八○年代末狄倫走出低潮的力作〈慈悲啊〉（Oh Mercy）。
第六章：硝煙中回望的老戰士
狄倫在1997年以《遺忘的時光》（Time Out of Mind）重回巔峰，自此展開長達二十年的「豐水期」，接續的《愛與盜竊》（Love and Theft）與《摩登時代》（Modern Times）專輯，乃至於2020年的《狂浪之道》（Rough and Rowdy Ways），都足以列入生涯頂尖之作。此外，他也連續三十年馬不停蹄巡演，創造了另一則傳奇，本章著眼於暮年狄倫日益老辣、內力深厚的精選傑作。