如何結構巧妙，層次細緻？
許俐葳的小說洗練、鏗鏘，技藝純熟一流。她的語言是大膽的裸裎但少「套用現成」——文學性的老練，處理的卻是心智相對晚熟稚拙的狀態。這個反差有相當的可觀性。
小說的精湛之處，並不只在寫出「黑戀愛」有多「黑」，重要的是，比起迴腸盪氣或愛到卡慘死，更近似以語言介入不倫的敘事，讓「第三人」從「主角」成為「主體」。
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以臺灣孩子的眼，寫盡百態
陳二源巧妙地運用七種植物分割出人與人之間那微妙的關係田渠。從盤商、農會產銷到花農，我們看見小人物們在家庭與社會位置之間，既安靜卻又緊張的拉扯感。
生長與枯萎，暗暝與日頭，讓額間發汗的不是農務勞動，而是來自於人在面對生活裡的各種陰影時一層又一層貴賤強弱交疊，宛如花瓣的偽裝。
一點魔幻，嚐盡人間的鏡花水月
李昂筆下，神靈、生死、姻緣與追思這些個體體驗，乃至於奧妙、尋常無法解釋的神蹟或奇蹟，全都是集體經驗在回應一個時代下生存所必須面對的社會孤寂、焦躁與不安之解方。
無論探索的是飲食男女，性暴力，女性情慾，生死輪迴，或者政治壓迫，歷史記憶，創傷，和演變，她的小說總是不斷地勇敢創新突破。
文學裡的「過去」，永遠不僅是過去
散文是即使寫著具象的事，卻擁有抽象的、超越眼前具體事物的空間。它是對現實的描寫，但即便所寫的是眼前的一棵樹、一塊石板、一樁事件，這個再現的過程與書寫的選擇，也是一個空間的創造，與世界觀的浮出。
現實是可推翻的，至少也是可被補綴的。只是為事物呈現另一重意義，或喚來遙遠的回聲或類比，有些意義便會被重組。
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觀察力，身體力行的田野文字
龍應台的山林野居，透過「注視」將自然與人緊密聯繫，並從中挖掘出更深層的思考，從山林美好到荒野滅絕，從生命的脆弱到一草一木、一蟲一獸的神奇，無不揭示對生活以及存在的深刻扣問。
用散文把自我變小、放空，謙卑而真誠地深深注視，就會發現，尋常生活中，處處是秘密，日日是奇蹟，生命的美麗，只能說：不可思議。
書寫蹲馬步，蒐集海量的素材
馬世芳從青春期迷上狄倫，蒐集數百張地下錄音，越洋追聽演唱會十幾場，歌迷資歷三十餘年。
歷經重新增補編寫的一番功夫，引經據典，詳述巴布‧狄倫窮畢生之力，以過人的詩情和想像力，在歌裡構築了一個幽深而複雜的美國，那是如夢如謎的迷宮，也是現世和歷史的倒影。
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無用之大用的詩，妙用無窮
詩是净化母語的魔杖，詩是抵抗説教的解藥，詩是升華自我的秘境，詩是寬容他者的海洋。詩中，沒有意識形態的撕裂，唯有多元美感的養成。
只有生活如詩，精簡與留白都充分足夠的時候，你才能從平淡簡短的話語、尋常無奇的一齣，一嚐便曉得它細膩而深刻的滋味。
新時代的母語詩，樸質芬芳
多元跨界跨語作家鄭順聰，找回母語台語靈活的氣口聲韻，展現具象物事，更藉由台語優美的修辭內裡，鍛造抽象靈思。
歷時五年，詩人找回真正的聲音、唯一的言語，貼合心思感情，進行語言的雕琢、實驗與開拓，完成一部新時代、新氣味的樂暢歌詩。跨界共鳴，名聲唸讀，打開台語詩的閱聽新體驗。
